Obsolescencia Programada: tú también la sufres

Si sueles estar a la onda del mundo blogueril o los Trending Topics de Twitter seguramente ya hayas oído hablar de este tema que tuvo cierta repercusión tras la emisión de uno de los documentales más populares de los últimos meses, emitido en La 2 de TVE: Comprar, Tirar, Comprar.

Particularmente también he sufrido directamente este problema: hace años mi primera impresora decidió morir, modelo muy parecido al del documental: una Epson Stylus C44. Como desconocedor por entonces de tal obsolescencia programada volví a comprar otra de la misma marca que por ahora no ha dado error, tal vez Epson vio empañada su imagen y decidió eliminar de sus nuevos modelos el chip de la muerte.

Parece que tras las denuncias que sufrió Apple con las baterías de sus primeros iPods, la compañia también decidió eliminar su radical política de obsolescencia: Llevo más de un año con uno y la vida de la batería continúa sobrepasando las 20 horas como el primer día. En cambio, en la actualidad podemos ver otras medidas de obsolescencia adoptadas por la compañía de Steve Jobs como el  prematuro abandono del iOS a sus primeros iPhones porque ya es hora de pasar otra vez por caja, o una reserva evidente de novedades muy solicitadas en su último iPod Touch (esa cámara de fotos que no llega al megapíxel) para presentarlas como novedades en su próxima versión, asegurándose más ventas.

Aunque si miramos a su competencia más directa, Microsoft, nos encontramos con la actual incompatibilidad en Windows XP de las últimas versiones de Internet Explorer y el paquete de Windows Live que incluye programas como Messenger o Movie Maker, cuando este SO, a pesar de su longevidad, sigue siendo usado por la mayoría de los usuarios.

En el ámbito social, la obsolescencia programada se encuentra muy arraigada y aceptada por la mayoría. Ésta se esconde tras la moda: ¿por qué he de renovar mi armario con nuevas prendas si las que tengo no están estropeadas?  ¿Mi pantalón de pitillo ya no se lleva?

Nada escapa del espíritu consumista. A no ser por éste, tal vez estaríamos familiarizados con tecnologías que no veremos hasta dentro de unas décadas, que no se comercializan ahora porque interesa explotar poco a poco las ya desarrolladas hace años, aunque entonces, paradójicamente se crearía una nueva obsolescencia, no programada, y más radical.

Daniel Diges representará a España en Eurovisión 2010 en Oslo

Esta ha sido la tabla final con un sistema 50% de un jurado compuesto por Pilar Tabares, José María Íñigo, Mariola Orellana, Toni Garrido y Manuel Bandera más el otro 50% del televoto por llamadas y SMS respectivamente:

Daniel Diges: 58+60= 118 puntos
Coral: 47+50= 97 puntos
Lorena: 37+40= 77 puntos
Venus: 24+30= 54 puntos
Samuel y Patricia: 30+20= 50 puntos
Ainhoa Cantalapiedra: 24+25= 49 puntos
José Galisteo: 14+35= 49 puntos
Anabel Conde: 32+15= 47 puntos
Fran Dieli: 19+5= 24 puntos
John Cobra: 5+10= 15 puntos

Coral estuvo a punto de representarnos en 2008, pero el destino no se lo permitió. Hoy hemos aprendido que el destino es sabio, porque de no ser así no habríamos disfrutado de su temazo En Una Vida [VER] que partió como favorito en todas las encuestas. Toda la red, eurofanes y no tan eurofanes, apoyaban a Coral hasta el punto que todas las encuestas la daban como la ganadora con mucha holgura. Pero poco a poco el que denominado “Efecto Rybak” (ganador de Eurovisión 2009) ha ido haciendo efecto en todas las preselecciones europeas de 2010. En España no iba a ser menos, y a ritmo de un emocionante vals Daniel Diges nos ha sumergido en su música haciéndonos disfrutar de su canción en cada segundo.

Tanta ha sido la emoción que todas las encuestas han ardido y los más de 50.000 votos del público, así como 4 de los 5 componentes del jurado han decidido por unanimidad que Algo Pequeñito poseía algo muy especial  y diferente que hace a Dani brillar.

Representará a España y a RTVE el próximo mayo en Oslo. Concursará directamente en la gran final del día 29, y un jurado profesional en cada país se encargará de dar el 50% de los votos para dar un resultado más justo al concurso, al igual que ha sucedido en la gran final española Destino Oslo. El año pasado ya se aplicó esta fórmula de 50% televoto y 50% jurado en el festival y el resultado fue que Reino Unido y Francia, con grandes estrellas de su país y elegantes baladones, lograron entrar al Top10 tras más de cinco años al final de la tabla.

El vecinismo es siempre el argumento de los euroescépticos. Lástima que sean argumentos sin una base sólida. Portugal estando más aislada que España del continente, cuando envía calidad (véanse sus últimos fados) logran pasar a la gran final y conseguir buenos resultados. Por no hablar de que Noruega, país escandivano, el año pasado obtuvo la máxima puntuación de más del 95% de los países votantes, demostrando que el vecinismo no es nada determinante a la hora de obtener el ganador del eurofestival.

¿Qué ocurrió entonces con Soraya y su 23º puesto? Como la artista ya manifestó su desacuerdo, RTVE obligó a la artista a cambiar su coreografía por tener un contrato anterior con Mayte Marcos y el resultado todos lo sabemos: lo que en la preselección fue una coreografía donde predominaba la sensualidad como la canción requería, en Moscú se vio transformado en una carrera de punta a punta por el escenario con vestuario de bailarina, forzando las voces de la canción y haciéndole perder toda la esencia.

Vídeo de Fairytale, canción ganadora de Alexander Rybak por Noruega en ESC2009.

En mi opinión, la actuación de Coral se vió eclipsada ante otras de un mismo corte como la de Lorena o Anabel Conde, sin las cuales las votaciones habrían cantado quizás diferente. Pero mi más sincera enhorabuena a Daniel Diges porque su canción es más adecuada al estilo musical que en el festival de la canción corre actualmente. Termino con la actuación de Daniel Diges en Destino Oslo, esperando que RTVE no vuelva a imponerle una coreografía o cualquier otro símil que la estropee como ocurrió con Soraya. ¡Mucha suerte Daniel y espero que la versión definitiva de tu tema esté grabada como prometiste por la orquesta sinfónica de RTVE!:

2010: TVE en coma

Aunque de cara al público, 2010 ha sido recibido con una sonrisa por la oferta de seis canales de TVE en la TDT sin cortes publicitarios y dentro de unos meses disfrutaremos de un canal cualtural y otro de alta definición, desde dentro de la empresa parece ser que algo no va como debería.

El texto y vídeo mostrados a continuación están siendo difundidos por los trabajadores de TVE para denunciar su situación actual:

Frente a la campaña interesada que se está haciendo desde el gobierno de cara a la opinión pública sobre las bondades de la retirada de la publicidad de TVE y a la creencia popular -también interesada desde el gobierno- de que los trabajadores estamos muy bien pagados y trabajamos más bien poco, algunos compañeros hemos decidido exponer a la luz pública la realidad de lo que está pasando aquí dentro y el futuro incierto que ahora mismo tenemos todos los trabajadores y trabajadoras de la Corporación RTVE.

Idealmente recurriríamos a los medios de comunicación para denunciar la situación del personal de CRTVE, pero experiencias anteriores demuestran que las distintas empresas de medios de este país han establecido pactos de silencio a la hora de informar sobre malestar de trabajadores, movilizaciones o huelgas en medios de comunicación por aquello de qué pasará cuando me toque a mí. Por si esto fuese poco, nunca antes desde la llegada de la democracia se había dado en este país tal concentración de medios de comunicación progubernamentales (SER, La Sexta, Cuatro, El País, etc).

Somos conscientes de las dificultades económicas que están atravesando muchos ciudadanos y de los índices de paro. También nos consta que el hecho de quejarnos en la coyuntura actual podría resultar para algunos, cuando menos, poco ético: al menos tenemos trabajo. No obstante, precisamente porque queremos conservar nuestros trabajos y porque nos negamos a que se engañe a la ciudadanía respecto de lo que pasa en una empresa que financian parcialmente con sus impuestos, nos gustaría hacer llegar este escrito a cuanta más gente mejor.

Vaya por delante la aclaración de que el personal de CRTVE no tiene categoría de funcionarios públicos. Se trata de personal laboral de una empresa pública. No tenemos ninguna plaza en propiedad y podemos perder nuestros puestos por ejemplo mediante un Expediente de Regulación de Empleo con las indemnizaciones que fija la ley o que en su caso se pactasen. Nada de esto sucede en el caso de los funcionarios.

Una vez aclarado este punto, pasamos a enumerar los problemas que se están viviendo en la empresa.

Desde hace algún tiempo, la mayor parte de los programas de RTVE están en manos de productoras aunque se le venden al público como programas de producción propia de RTVE cuando en realidad no hay trabajadores de la casa implicados en ellos pese a contar con personal y medios suficientes. Esto, que venía siendo lo normal en series y programas de ficción (“La señora”, “Aguila roja”, “Cuéntame”,…), se ha hecho extensivo ahora a la mayor parte de las retransmisiones deportivas y a las de la Lotería Nacional, adjudicadas a la empresa Mediapro, una de las principales accionistas de La Sexta a través del grupo Imagina. Mientras tanto en el parking de unidades móviles de Prado del Rey hay paradas 25 unidades móviles de televisión y su correspondiente personal sin hacer nada pero pagadas con dinero público.

El argumento esgrimido desde la dirección de la empresa es que el personal propio resulta más caro que la subcontratación a una productora para hacer el mismo trabajo. Para justificarlo ante el Consejo de Administración de CRTVE y el Parlamento se ha ideado una contabilidad perversa que funciona de la siguiente manera: se deja a los trabajadores parados asignándoles únicamente unas pocas horas de programas a la semana y entonces se dividen sus sueldos mensuales por el número de horas de programa que han hecho durante el mes –NO POR EL NÚMERO DE HORAS DE JORNADA LABORAL COMPLETA-. El resultado son unas cantidades desorbitadas por hora de trabajo. Como ejemplo particular el de la categoría de Técnico Superior de Imagen (cámaras, controles de cámara, gruistas, fotógrafos). Su sueldo base es de 1.224 euros mensuales. Según la empresa cada uno de estos profesionales le cuesta 76 euros por hora. De acuerdo a este cálculo para nuestra jornada de 35 horas semanales deberíamos estar ganando ¡10.640 euros al mes!. A renglón seguido se alega que como somos tan caros hay que darle el trabajo a una productora porque sale más barato. Es decir, nos dejan sin trabajo para poder justificar a posteriori la externalización.

La mayor parte de la subcontratación de servicios y programas se está dando a Mediapro o a empresas de su mismo grupo. No es ningún secreto que la empresa Mediapro, además de formar parte del grupo Imagina, accionista de La Sexta, está vinculada al PSOE habiéndose encargado de la campaña de este partido en las últimas elecciones generales. También se están externalizando programas y servicios que van a parar a la productora que dirige el marido de la ministra Carme Chacón.

Se invirtió dinero público en la compra de varias furgonetas equipadas con equipos de transmisión en directo vía satélite, denominadas Unidades Terrenas para hacer reportajes en directo en programas como “España Directo” y para informativos. Se firmó un acuerdo con los representantes de los trabajadores para aceptar unas condiciones especiales para operar estas unidades terrenas –por cierto poco justas para los trabajadores ya que se saltaban el convenio- y se dieron los cursos correspondientes para su manejo. Pues bien, estas unidades llevan más de un año paradas en los parkings de los centros de TVE y mientras se siguen subcontratando estos servicios a Overón, empresa participada por Mediapro.

La grabación del último discurso de Navidad del rey se realizó con una unidad móvil de Alta Definición subcontratada a otra empresa mientras que la de TVE se quedaba en el garage con la excusa de que era demasiado grande para instalarla en el Palacio de la Zarzuela cuando lo cierto es que si algo sobra allí es espacio.

Se reconvierte a trabajadores de edición de vídeo con años de experiencia a otras áreas, se dejan las cabinas de edición de vídeo sin utilizar y luego se subcontrata la edición de los programas adivinad a qué empresa….Efectivamente, a Mediapro. La excusa esta vez es que no tenemos editores de vídeo. Naturalmente, previamente se los han quitado de encima. Por otro lado, en RNE se ha externalizado mediante la contratación carísima de “colaboradores” ajenos a la empresa la mayor parte de la programación.

Con la llegada hace tres años del expresidente de la Corporación RTVE Luis Fernández, se introdujo también un equipo de nuevos directivos que se trajeron de otras televisiones y productoras –hasta un total de 97- y se apartó a los profesionales que llevaban toda la vida en la empresa de los mismos puestos de dirección. Incluso se crearon puestos de dirección que no existían previamente. Todo este equipo se contrató a golpe de talonario con sueldos astronómicos.

El recientemente cesado Javier Pons, exdirector de TVE, se ha marchado con una indemnización de 200.000 euros, su salario anual mientras estuvo en el cargo. Pons venía del entorno de La Sexta.

- Mientras tanto, la mayoría de los estudios de TVE se mantienen vacíos o con un programa al día en el mejor de los casos y a los trabajadores se les recortan los pluses y las dietas en los viajes cuando se les requiere para hacer retransmisiones o programas fuera de sus centros de trabajo, enviándoles, por ejemplo, a Sevilla para retransmitir una carrera de caballos, haciéndoles ir y volver el mismo día y dándoles un bocadillo para comer.

Esta es la realidad de RTVE. Al espectador solo le llega el hecho de que ahora tiene una televisión pública sin publicidad pero no se le dice por donde se está yendo el dinero ni que –a pesar de lo que difunden algunos medios- el presupuesto de CRTVE es de los más bajos de una radiotelevisión pública europea: mil setenta y cinco millones de euros frente a los más de cuatro mil millones de la BBC o a los tres mil de la televisión pública francesa, por citar a dos. Pero además la decisión tomada el año pasado por el gobierno de Zapatero y tramitada por la vía de urgencia mediante decreto ley -¿qué prisa habría?-, no se limitaba a quitar una de las fuentes de financiación de RTVE mediante la supresión de la publicidad, sino que se limitaba la programación en favor de las cadenas privadas. La propuesta es que el Estado financie la mitad del presupuesto y la otra mitad provenga de una tasa que se cobrará a las televisiones privadas y a las empresas de telecomunicaciones sobre sus ingresos. El resultado ha sido que no solo algunas de estas empresas se han negado a pagar esta tasa y la han recurrido en los tribunales, sino que además la Unión Europea la considera ilegal.

A fecha de hoy sigue sin estar claro de donde saldrá el dinero para cubrir la mitad que no financia el Estado de un presupuesto ya de por sí escaso. Sin embargo sigue habiendo productoras vinculadas a televisiones privadas aumentando su facturación a costa de la televisión pública mientras ésta mantiene a su personal sin trabajo y sus instalaciones y equipamiento parados.

Vía | Foro MundoplusTV. Gracias a Sayalero, trabajador de TVE.

Gran profesionalidad en Eurocanción 2001

Preselección de España en Eurovisión 2001, y todo esto en una sola noche. Maravillosa RTVE, así nos va… ¬¬ Si hasta el plató que parece ser salido de Noche de Fiesta es más digno que el de la pre de 2009… ¿RTVE involuciona? Comparando esta pre con la gala nº1 de la pre de 2009, me quedo con 2001.

Visto en | Columna de Javier García en E-S

Entrada de | Álvaro

Eurovisión: Patetismo político, económico y cultural

Copio y pego aquí una columna de un experto en el mundo del festival europeo que analiza la realidad de Eurovisión y los desastrosos 5 últimos resultados España en el festival de la canción. Léanlo para salir de la euroignorancia de la que España goza desde 2005:

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Sabía que un día me iba a cansar de la ignorancia de todo aquel que habla de fútbol sin saber, perdón, de Eurovisión… Pero no tenía pensado tener que realizar esta columna tan pronto…

Me sorprendió, ya de entrada, la llamada a declarar de nuevo a Luís Fernández, presidente de RTVE, para rendir cuentas con respecto al Festival de Eurovisión, por dos cuestiones:

1. La nula importancia y relevancia política de un festival simbólico de televisiones públicas con un ente como la UER a la cabeza
2.La supuesta responsabilidad económica tan supuestamente importante y tan supuestamente dañina para esta, nuestra sociedad española (una, única y progresista).

A mi me sorprendía por que sabía que, con respecto al punto uno, no venía a cuento que a estas alturas se tenga que hablar en el Congreso de estas tonterías cuando tienen 20.000 razones más importantes de las que debatir, solucionar y “perder el tiempo” (que es lo que hacen en su mayor medida) que hablar de un gasto cultural que a TVE, como vamos a comprobar, le es calderilla. Y con el punto dos, pues un tanto de lo mismo, la importancia económica (por que sabía que la cantidad iba a ser ridícula) me parecía tan fuera de lugar en este caso, de tan poca relevancia (y en todo caso de dar penita) que me desencajaba totalmente….

Ahora, tras ver las expresiones y las preguntas de los diputados y también el interés “periodístico” (en este país periodismo sin comillas hay poco) e incluso del populacho hacia el tema caí en que el problema no era ni el aprovechamiento político de la oposición ni cualquier otro boicot inventado, si no la incultura sobre este tema lo que les llevaba a creer que este evento era “importante” económicamente.

Me va a costar impartir ahora unos puntos para poder explicar a esta gente (tan perdida ella que ni Mauro Canut en un congreso de OGAE) para explicar la situación real de España en el eurofestival. Pero lo voy a intentar por que realmente se lo merecen, así que, con vuestro permiso queridos lectores….

1. TVE forma parte del BIG4, es decir, los cuatro países que pasan automáticamente a la final sin pasar por las dos semifinales (sí, son dos…), por ser una de las 4 televisiones que más aporta económicamente a la UER. Bien, ¡stop! paremos aquí. Repasemos la oración anterior “(la) que más aporta económicamente a la UER”, el objeto o complemento directo es la UER. Bien, veamos lo que es:

“La UER negocia las derechos de difusión de retransmisiones deportivas, posee dos redes de comunicación (televisión y radio). Se encarga de los intercambios constantes de noticias y de programas. La mayoría de las noticias y de las imágenes deportivas que se emiten por las televisiones europeas proceden de la red televisiva de la UER. Dentro de la red también se produce la cooperación para la elaboración de programas educativos, documentales y la coproducción de series de animación. La UER también se encarga de organizar los concursos de la familia Eurovisión“.

Perfecto, sabemos entonces lo que es la red: quien dirige, negocia y coopera para la emisión de programas de casi cualquier ámbito en nuestras teles europeas públicas (en su mayoría). De hecho, a partir de la UER se emiten los Juegos Olímpicos, gran parte de los eventos deportivos (si, parte del fútbol que veis también), una buena parte de las imágenes que vemos en nuestros telediarios, etc. Así que, TVE es miembro del BIG4 por aportar una buena parte económica para el funcionamiento de la UER, para que trabaje en todas sus tareas y no para UNA de las mil que realiza como organizar junto con una de las televisiones el Festival de la Canción de Eurovisión. Espero que con este desglose se haya entendido. Por que sobre este punto la incultura es de manual.

2. Por lo tanto, el festival es un acto simbólico anual donde participan las televisiones públicas que pertenecen a esta red europea, para celebrar la unión de Europa a partir de la cultura, en este caso de la música, conjuntamente con los idiomas, e incluso las vestimentas, costumbres, etc., que podemos descubrir si vemos (entero y no la actuación de nuestra querida patria) el evento con sus 42 representaciones.

3. La cuota para participar en el festival la paga cada año cada país para participar en el mismo, es una simple ayuda a la UER y a la televisión organizadora (la del país ganador en la edición anterior) que es quien realmente desembolsa el dinero que cuesta, sobre unos 20 millones de euros (si hablamos de un festival normal, el del Channel 1 ruso ha sido de 31 millones). Bien, llegados a este punto la pregunta es ¿cuánto paga TVE? Sabiendo que cada TV paga una cuota diferente según sus circunstancias y comprobando que Letonia paga 150.000 euros mientras que Lituania 72.000… Podemos decir que probablemente no excedería de los 250.000 euros la cuota de TVE (no se alarmen que luego vemos con qué precios se juegan en la tele).

4. El gasto de la candidatura en sí: la promoción, la contratación del personal, del alojamiento del mismo en la ciudad anfitriona, etc., corre a cargo de la televisión participante. Pero, siempre y cuando no esté una discográfica de por medio, y en este caso Universal-Vale Music pago prácticamente toda la promoción (sobre todo internacional) de Soraya, por lo que TVE simplemente pagaría el resto. Bien, llegados aquí, tomamos datos de ejemplo: Rusia desembolsó en 2008 nada menos que 8’5 millones de euros en la candidatura de Dima Bilan que ganó en Belgrado, Azerbaiyán ese mismo año invirtió más de 10 millones, y así sucesivamente, es decir, en millones se juega la cosa. Aquí sí que se puede debatir qué cantidades son excesivas o no correspondiente a la audiencia que da el programa en ese país y a lo que se representa con la candidatura a invertir, asi que aquí se debe medir en base a eso: audiencia + valor/calidad de la candidatura.

5. La dinámica del formato en sí tiene circunstancial y estadísticamente una forma de juego, una forma de “trabajo”. Las posiciones que alcanza cada país son totalmente relativas y no es un ranking exclusivo de “mejor canción” ni tampoco de “mejor puesta en escena” sino una mezcla entre “mayor impacto, autenticidad, canción, presencia…”. Es decir, si tu canción no impacta y es del montón, es decir, pasa desapercibida, quedará mal sea buena o mala canción. La dinámica corre a cargo de 25 productos seguidos con únicamente 40 segundos de separación, y donde el propio orden de los mismos afecta a los impactos que producen cada uno y a los que tienen a su alrededor. Por ello, si se analiza el puesto de David Fernández (Rodolfo Chikilicuatre) el pasado año haciendo un show cómico, podemos decir que destacó más que Soraya, lo que no significa ni que fuera mejor canción ni mejor actuación la primera que la segunda, sino que una impactó más en el público que la otra, simple y llanamente. Y con este ejemplo ya aporto una buena parte de los argumentos a explicar sobre resultados y demás. No hay disculpas sobre si se “queda mal por ser del BIG4″ sabiendo que Reino Unido y Francia, siendo también del BIG4, han sido 5ª y 8ª este año respectivamente, si no que las circunstancias que abarcan el “impacto” de la candidatura no fueron favorables, es decir alguno o varios de los factores que son canción, puesta en escena, originalidad, unicidad, presencia, etc. fallaron. Punto y final.

Por otra parte, el que se consiga durante 5 años o incluso 10 malos resultados, es entre otras cosas, por que estadísticamente todos los países, nada menos que 42, no pueden quedar bien SIEMPRE. Además, si se diera semejante palmarés, sería por el poco interés o la nula idea que se tiene sobre la dinámica del propio evento (este sería el caso de TVE, a pesar de sólo llevar 5 años “quedando mal”).

Bien, llegados a este punto, estaríamos ya centrados en cómo funciona este festival. Ahora vamos a aplicar un poco la práctica y vamos a ver cómo funciona económicamente TVE. Ejemplifiquemos gastos:

- Un capitulo de Cuéntame como pasó, con duración 1.45 horas vale 385.000 euros
- Un programa como Noche de fiesta, con duración 2.30 horas vale 230.000 euros
- Un programa de humor como eran Cruz y raya.com, con duración 1 hora vale 200.000 euros
- Ramón García por programa en TVE valió 30.000 euros (hay que sumarle lo que valdría el programa, como no)

Ahora: Eurovisión 2009 ha valido 285.000 euros (incluyéndose lo gastado para la candidatura, su preparación de los meses anteriores y el personal de la delagación, o eso se supone por que no se  ha especificado….). En total se pierden únicamente los dichosos 20.000 euros…

Los datos anteriores a este último fueron facilitados en 2004 por El Mundo (y tal y como suelen ser las producciones actualmente, son de fiar). Estos reflejan que si por 2 horas en prime time se pagan 385.000 euros (con audiencia de 3.000.000 a 5.000.000 por aquel entonces), Eurovisión que cuesta 285.000 euros con los gastos de la candidatura desde meses atrás incluída y da más de 5.000.000 millones de telespectadores… es una total ganga en la TV actual, es la panacea para TVE, y aun por encima no cubre 2 horas de prime time, ¡sino 3! ¿Alguien me puede explicar de donde viene el problema? Si 20.000 euros es lo que cobran 7 diputados mensualmente… ¿A alguien le molesta la emisión anual de un programa que le sale casi gratis para TVE? No nos quejemos, que si queremos sacarla del endeudamiento lo mejor es que el festival de la UER fuera cada semana, sería un chollo para el ente…

Por ello, a mi me resulta inaceptable que a alguien le parezca descabellado que 20.000 euros sea una gran pérdida tanto para el ente como para esta, nuestra sociedad española (una, única y progresista). Y menos aún que 285.000 euros sea una inversión decente para una candidatura por la que se apuesta supuestamente para defender simplemente de forma digna a España en un festival que ven 122 millones de personas en todo el mundo. Me puede parecer normal que no se quiera invertir 8 millones de euros por que no está empresarialmente TVE para esos trotes (aunque esa cantidad es poco más que la mitad de una temporada de Cuéntame como pasó, nada más allá de lo paranormal), pero qué menos que un desembolso escueto, profesional y acertado. Pero no, no se invierte un duro y aun por encima viene ahora el Congreso a reclamar el supuesto derroche que realiza TVE con el festival, si es que es de risa… Definitivamente de lo que sí es realmente es de incultos. Suma del patetismo político, de la ignorancia, del aprovechamiento, del petardeo tomatero.

Por lo tanto, para todas y cada una de las personas que se han creído que estaban hablando de algo sobre lo que sabían (creyéndose que hablaban de prensa rosa, de banalidades o de fútbol -ya que de eso todo el mundo sabe, menos yo y ni ganas-) y decían lindeces como:
- “España tiene que retirarse del festival por la millonada que paga para nada”
- “Eurovisión está comprado, aún por encima que lo pagamos se lo llevan los pobres del Este”
- “Pagamos de nuestro bolsillo esa mierda que nadie ve”
…

Para todos ellos, y para los políticos que se creen que hacer oposición es llevar la contraria en vez de enterarse de qué va el asunto a tratar, mi más sincera y humilde pero entendida calificación de INCULTOS.

Vía | Eurovision-Spain

Entrada de | Álvaro